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唐宋诗词是中华文化宝库中的璀璨明珠，其中对佳人的描述更是美不胜收，勾勒出一幅幅仪态万千的美人画像。这些美人有的娇媚动人，有的端庄优雅，有的英气逼人，有的淡雅如菊，为后人留下了无限遐想。
唐宋诗词中的美人常以顾盼生辉的姿态示人。杜牧“回眸一笑百媚生”的倾国佳人，李白“芙蓉不耐秋风冷，犹倚东风势欲回”的清丽丽人，杨玉环“回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的花容月貌，都让人过目不忘。“眼波流转”也是佳人顾盼生辉的重要表现，李商隐的“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，柳永的“盈盈一水间，脉脉不得语”，都描绘出了美人顾盼生辉的动人情态。
唐宋诗词中，佳人的步态也轻盈曼妙。王维“轻盈踏歌逐流花”的少女，杜甫“薄衣轻裾曳地裳”的丽人，李白“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”的仙子，都以轻盈的步态留下了深刻印象。“翩若惊鸿，婉若游龙”是李商隐对美人步态的至高评价，这既形容了佳人轻盈灵动的姿态，也表现出她们超凡脱俗的气质。
唐宋诗词中的佳人常常身着飘逸的衣衫，随风而动，仙气十足。李白的“云想衣裳花想容”、杜甫的“今夜鄜州月，闺中只独看”、白居易的“轻风拂柳动，裙裾随风生”，都描绘了美人衣袂飘飘的动人画面。这既突出了佳人的绰约多姿，也烘托出她们浪漫唯美的气质。“衣带当风”也是一种常见的美态，白居易的“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”、柳永的“红杏枝头春意闹”，都表现了美人衣袂飘飘的轻盈之美。
唐宋诗词中的佳人神态娇媚动人。杜牧的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的女子，李白的“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”的少女，杨玉环“羞花闭月”的花容月貌，都体现了美人娇媚动人的神态。这既表现了佳人的美貌，也展示了她们娇羞含蓄的情态。“眉目含情”也是一种常见的娇媚神态，李白的“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”、杜甫的“好雨知时节，当春乃发生”，都描绘出了美人眉目含情的动人情态。
唐宋诗词中，佳人的妆容也是美不胜收。杜甫的“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”的女子，李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”的仙子，杨玉环的“肤如凝脂，发如青丝”的花容月貌，都展现了佳人精致的妆容。“黛眉”是唐宋诗词中常见的美妆，李白的“清水出芙蓉，天然去雕饰”，杜甫的“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”都描绘了美人黛眉的秀丽之美。
唐宋诗词中的佳人体态优美动人。白居易的“杨柳腰身细，掌中舞全霓”的少女，李白的“轻盈踏歌逐流花”的女子，杜甫的“羞花闭月”的花容月貌，都展现了佳人优美的体态。“柳腰”是唐宋诗词中常见的美态，李白的“长发披云鬓，柳腰弱不堪”、杜甫的“青梅如豆柳腰细”都描绘了美人柳腰的纤细柔美。
唐宋诗词中的佳人气质空灵出尘。王维的“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”的女子，李白的“明月出天山，苍茫云海间”的仙子，杨玉环的“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的花容月貌，都体现了佳人空灵出尘的气质。“出水芙蓉”是唐宋诗词中常见的美态，李白的“清水出芙蓉，天然去雕饰”，杜甫的“莲生并蒂开，鱼戏细草莱”，都描绘了美人出水芙蓉的清丽脱俗。
唐宋诗词中的佳人情态多样，或羞涩含蓄，或热情奔放，或哀怨凄婉。杜牧的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的少女，李白的“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”的壮士，杨玉环的“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”的美人，都展现了佳人多样的情态。“颦笑间”是唐宋诗词中常见的美态，李白的“笑靥盈盈巧笑嫣然”、杜甫的“颦笑之间胜丝缕”都描绘了美人颦笑间的风情万种。
唐宋诗词中的佳人画像，美不胜收，仪态万千，为后人留下了无限遐想。这些美人形象，不仅是中华文化中美的体现，更折射出唐宋文人对女性的审美情趣和丰富的想象力。
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