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唐诗宋词中的佳丽形象，仪态万千，各有风姿。有的温婉贤淑，如“窈窕淑女，君子好逑”(《诗经·周南·关雎》)；有的青春明媚，如“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”(杜牧《赠别》)；有的妩媚动人，如“罗袖双飞燕，香罗宝带围”(温庭筠《菩萨蛮》)；有的哀怨凄婉，如“可怜飞燕倚新妆，春风十里扬州路”(姜夔《扬州慢》)。
这些佳丽形象，不仅反映了唐宋时代女性的多样美，也体现了文人墨客对女性的审美情趣。他们笔下的佳丽，或窈窕妩媚，或青春靓丽，或凄美动人，千姿百态，令人心旷神怡。
唐诗宋词中的佳丽，情感丰富，多愁善感。她们或怀春少女，情窦初开，如“君知妾有夫，赠妾双明珠”(李白《长干行》)；或闺中怨妇，思念远方郎，如“月满西楼人不寐，沉吟搔首坐窗前”(张志和《渔歌子》)；或弃妇失意，怨恨薄情郎，如“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”(李煜《虞美人》)。
这些佳丽的情感，细腻感人，展现了她们内心世界的丰富性。她们或羞涩含情，或怨恨绝望，或缠绵悱恻，百转千回，令人动容垂怜。
唐宋时代，女性社会地位低下，但唐诗宋词中的佳丽，却并不都是如此。有的佳丽出身名门，如“佳人绝代有佳名，唤作裴回芙蓉姿”(杜甫《赠花卿》)；有的佳丽才华横溢，如“能诗能赋能画图，遇俗何须笑丈夫”(李清照《渔家傲》)；有的佳丽敢于反抗封建礼教，追求自己的幸福，如“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣”(秋瑾《满江红》)。
这些佳丽的形象，反映了唐宋时代女性的觉醒和抗争。她们或出身高贵，或才华横溢，或追求自由，打破了传统观念对女性的束缚，展现了女性的独立和尊严。
唐诗宋词中的佳丽，不仅是文学形象，也是艺术创作的源泉。她们或被历代画家画入画卷，成为传世名作，如唐代周昉的《簪花仕女图》，宋代李公麟的《李白仙诗画卷》；或被编入戏剧、戏曲，成为经典曲目，如元代关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》，明代汤显祖的《牡丹亭》。
这些佳丽的艺术形象，传承了唐宋诗词的意境和神韵，为后世艺术创作提供了丰富的素材。她们或端庄优雅，或娇媚动人，或哀怨凄婉，成为中华文化中不可或缺的瑰宝。
唐诗宋词中的佳丽，是中华文学艺术中的璀璨明珠。她们仪态万千，情感丰富，地位各异，艺术价值非凡。她们展现了唐宋时代女性的美与愁、爱与恨、自由与尊严，为后人留下了宝贵的精神财富。
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