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妖姬，顾名思义，指那些风情万种、惑人心魄的女子。在唐诗宋词中，这一形象塑造得淋漓尽致，展现了她们的妖娆与魅惑。
容貌妍丽，是妖姬的标配。唐代李商隐在《锦瑟》中赞叹女子“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，将其喻为古琴，弦弦拨弄，皆是华年韶光；宋代苏轼在《蝶恋花·春景》中吟咏“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕”，少女容颜随季节更迭而变幻，青涩懵懂，惹人怜爱。
除了美貌，妖姬的风姿舞态也极具魅力。唐代杜牧在《宫词》中描绘宫中舞姬“红袖双飞逐彩云，白马踏花走绣墩”，她们身着轻盈红袖，翩若惊鸿，白马载舞，踏花而来，美不胜收；宋代晏殊在《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》中吟咏“长门恨有余，朱颜迟暮，尽是西风恶”，宫中丽人失宠，朱颜不再，风姿难复，令人扼腕叹息。
妖姬的美貌与风情往往伴随着危险。在封建社会，她们被视为祸水的根源。唐代王昌龄在《出塞》中感叹“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”，边塞将士远戍沙场，思念故土，而妖姬的诱惑却在耳边萦绕，阻碍他们建功立业；宋代岳飞在《满江红·怒发冲冠》中怒吼“三十功名尘与土，八千里路云和月”，壮志未酬，却要面对奸佞的离间和妖姬的媚惑，令人愤慨。
妖姬并非只是美貌的躯壳。唐代李白在《长干行》中赞叹女子“郎骑竹马来，绕床弄青梅”，年少情谊，两小无猜；宋代李清照在《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中感伤“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，佳人才情横溢，却遭逢坎坷，令人唏嘘。
妖姬的光华，终究会随时间流逝。唐代白居易在《长恨歌》中追忆“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”，杨贵妃倾国倾城，却难逃香消玉殒的宿命；宋代欧阳修在《蝶恋花·庭院深深深几许》中感伤“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”，佳人已逝，庭院萧索，只余追忆。
妖姬的容颜和风情，即使逝去，也令人难以忘怀。唐代杜牧在《赠别》中吟咏“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，少女豆蔻年华，青春靓丽；宋代晏殊在《采桑子·绿柳才黄半未匀》中赞叹“绿柳才黄半未匀，染柳烟浓，吹梅笛怨春”，佳人青春正好，美如春柳，令人魂牵梦萦。
唐诗宋词中的妖姬形象，既是美与诱惑的化身，也是悲剧与牺牲的象征。她们的容颜倾城，风姿绰约，却也红颜祸水，香饵诱人。随着时间的流逝，她们曲终人散，香消云灭，但其绝世容颜和动人故事却留在人们的记忆中，供后人品味和传唱。
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